「ケーデンス」とは・・・，音楽って，本当に専門用語が多いですね。こういった用語の多さが，初学者にとって音楽理論を敷居の高いものとしている点は否めませんが，とりあえずここでもこの言葉を使用したいと思います。改めて，「ケーデンス」とは日本語で「終止形」を意味します。始まった曲は，いつか終わらなければならない。何らかの形で始まったコード進行が，あるコードを終着点にその進行を終える。そういう意味で，「コード進行の最小単位」を指します。

ダイアトニック・コード中，�Tを「トニック」，�Xを「ドミナント」，「�Wをサブドミナント」と呼び，この3つのコードを「主要三和音」と言います。和音構成が似ている，または共通しているもの同士は同じ働きをします。

上表2.にあるように，ドミナント・コードである�X7がトニックの�Tに移行する動きのことをドミナント・モーションと言います。ドミナント・コードは三全音を含む不安定なコードであり，トニックに進行することで「安定」ないし「解決感」を得ることから「ドミナント解決」ともいいます。三全音（トライトーン）とは，全音3つ分（増4度・減5度）の音程で，�X7では3度と7度の音程差がこれにあたります。

ドミナントからトニックに移行すれば何でも「ドミナント・モーション」になるわけではありません。これをまとめると・・・。

「�X→�T」の動きに限らず，一般に7thコードから5度下行する動きをドミナント・モーションといいます。同じ7thコードに進行することもできますが，この場合は解決感が得られないので，どちらかというと「ドミナント進行」，ということになります。

ドミナントV7は様々なコードに解決することが可能ですが，Ｃダイアトニック・スケール上で7thコードはＧ7しかありません。では，ドミナント・モーションは「�X→�T」しかないのかというと，そうでもないのです。

セカンダリー・ドミナント自体はダイアトニック・スケールを構成するコードではありません。あくまで，ダイアトニック・コードへの「解決感」を得るために用いられるものです。ダイアトニック・コードの間に挟んで橋渡しするように用いるのが良いでしょう。

典型的なケーデンス「ＳＤ→Ｄ→Ｔ」の1つに，「�Um7-�X7-�Tmaj7」があります。「�X→�T」は，先ほどお話ししたドミナント・モーションですが，これからお話するのは「�U→�X」の部分です。別に取り立てて特別なわけではありませんが，「�U→�X」は，同じサブドミナントを使った「�W→�X」に比べ，ルートが5度進行（4度上行・5度下行）になるため，好んで使われます。

というわけで，とにもかくにもコード進行の基本は「5度進行」だ，と言わんばかりですが・・・。実は，そういうわけでもありません。ここで挙げたものは，「大きな解決感」を導くための進行ですから，ひっきりなしにこんな形で進行する必要は全くないのです。普通は2度や4度の進行でつないでいき，場面を変えたり山場を作りたくなったときに，またはアレンジの1つの材料として，こういった5度進行が力を発揮してくることになります。

ところで，この「�U-�X」の応用として，「7thコードを�U-�Xに分割できる」，というのがあります。�X7コードは「�Um7-�X7」に分割できるということです。

これは，アドリブ・アレンジにも使える大切な理論なので，しっかりと頭に入れておきましょう。理論は理論なんで，どうしてそうなんの？って言われると，ちょっと困ってしまいます。例えば，「Ｇ7」の構成音は「Ｇ，Ｂ，Ｄ，Ｆ」で，「Ｄm7」のルートと3度を含んでいます。・・・，う゛ーん，すごく結果論的な説明ですね。そう言う意味で，7thコードじゃないと分割はできませんので，ご注意ください。

さて，ダイアトニック・コードとケーデンスを学んできましたが，この組み合わせ以外にコードやコード進行は存在しないのか，というとそうではありません。[和声]でも少し触れましたが，世に出回っている曲のほとんどが，今までみてきたダイアトニック・コード以外のコードやコード進行を使用しています。ここからは，「ノン・ダイアトニック・コード」としての代理コードをみていきます。

※下表は長調の代理コードになります。短調の代理関係については，[各種スケール上でのコードの役割]を参照。

[補足] トニックは，基本的に調性を司るコードなので，もとのダイアトニック・コードの調性上重要な3度などの音を含む他のコードや転回形であることが多いです。ドミナントは，ドミナント・モーションを作る上で重要なトライトーン（三全音）を含む，というのがポイントになると思います。サブドミナントは，もともと曲をつなぐぐらいの意味しかありませんから，代理コードの幅は広いです。音がかぶってたり，同じような橋渡しができるなら，代理が可能のようです。なお，サブドミナントについては，それ自身の代理と，代理機能を有するサブドミナント・マイナーと，サブドミナント・マイナーの代理，の3種類があります。

サブドミナント・マイナーを使ったケーデンスは，以下のようになります。

サブドミナント・マイナーの基本的な役割はＳＤ（サブドミナント）ですが，ケーデンスとしては「ＳＤ→ＳＤm」の結びつきが強いです。やはり，ＳＤmは調性外の音ですから，ＳＤから経由するのが基本だということでしょう。

ドミナントの代理コードに「♭�U7」というのがあります。先に，ドミナントコードは三全音（トライトーン）を含む不安定なコードだと説明をしましたが，「♭�U7」は，「�X7」の持つトライトーン（3度と7度）をひっくり返したものを含んでいます。というわけで，「♭�U7」も7thコードですから，ドミナント「�X7」と同じ役割ができるということになります。

具体的には，「�U-�X-�T」の進行を「�U-♭�U-�T」という進行に置き換えることができ，これを置換コードと言います。「裏コード」と呼ばれることもあります。「�U-�X-�T」のルートの5度進行を，「�U-♭�U-�T」では半音進行に置き換えることができるので，こちらも好んで使われます。

ここで，「7thコードは�U-�Xに分割できる」というのがありましたが，置換ドミナントも7thコードですから，当然同じように分割することができます。

Ｔ・・・トニック，Ｄ・・・ドミナント，ＳＤ・・・サブドミナント，ＳＤm・・・サブドミナント・マイナー，▲・・・特殊なコード機能

えーっと，基本書抜粋になってしまいましたが・・・（汗）。全部覚えてどうのこうのではないと思います。コード機能については，自分の使いたいコードがどんな機能なのかが最低限わかれば良いですし，利用可能スケールについては，コード進行に対してメジャーな使われ方をするものを覚えておけばとりあえずは十分でしょう。

一番下の段のコードとスケールは，セカンダリー・ドミナントとその代理コードです。

さて，一応ケーデンスの解説ということなので，それっぽいコード分析をしてみましょう♪

まずは，使用キーが「Ａmajor」ですから，このキーで使用できるダイアトニック・コードは以下のようになります。「♯」は3つ付けます。

部分的に見ていきましょう。

出だしから早速意味不明ですね〜。「ＳＤ→ＳＤ→Ｔ→Ｔ（ＳＤ）」の流れですから，大きく捉えて「ＳＤ→Ｔ」でしょうか。いずれにせよ，何の展開もありません。強いて言うなら，「�Vm7→�Ym7」の部分は5度進行を意識しています。

「�Zm7(♭5)→�Vm7」の展開です。一応，5度進行です。

この「�V7」はどうでしょうか。後の[アレンジ]で偽終止の説明を行いますが，それに近い使い方かと思われます。ドミナント経由ではありません（滝汗）。この後サビの頭に戻りますが，サビ頭の3度「Ｆ＃」と半音進行になるのが若干気持ちよかったりします・・・。

ここはちょっぴり難しいですね。15小節目の�Ym7のセカンダリー・ドミナントに「�V7」がありますが，それを14小節目で分割し，「�Zm7(♭5)→�V7」にしてあります。もちろん，これも「�U-�X」です。

ここがいわゆる，基本ケーデンス「�U→�X→�T」の展開ですね。「�T6」は個人的な趣味ですが，どちらにしても，ここで曲が終わることに変わりはありません。8小節目の「�Um7→�V7」と聴き比べてみてください。8小節目では，どうあがいたって終止には向かえませんよね？

いくつか基本的なコード進行をみてみましたが，コード進行はこれだけではありません。曲は1つのキーを基調にして作っていくのが原則ですが，時には「ノン・ダイアトニック・コード（その調の構成音では作れないコード）」で曲をアレンジしていくこともあるでしょう。

作曲をする際，上述のケーデンスを一々意識しながら作っているわけではありません。要は，演奏してみて「気持ちいい」と思えればそれで良いわけです。もちろん，あまり無意識にコードを並べただけでは，1つの曲調を構成することはできませんし，ましてや曲にもなりません。しかし，これまでの説明に出てきた「不協和音」や「不調和なコード進行」というものは，本来人間が自然に感じてそう思うものなのです。通常の感性をもって曲作りに励めば，そんなにおかしなものはできないハズです。